深入解析书法理论术语：万毫齐力、内擫外拓与屋漏痕的奥秘
理论术语：用尽全力
就是说写书时，不仅主毛要坚韧，而且还要调动次毛的功能，使笔毛聚在一起，行进不打结。这样写出来的点画，充满了力量，充满了力量。南朝梁王僧迁在《文体赞》中写道：“纸易着墨，中心圆直，包浆深厚，所有的笔触一起发挥作用。”
内部发展和外部发展
书法术语。内笔是指笔触趋于收敛；外部延伸是指旨在放纵的抚摸。近代学者沈尹默认为：“一般字迹的松紧是内拓造成的，否则一定是外拓。后人用内拓和外拓来区分二王的书法。谓大王（羲之）为内，小王（献之）为外延。小王的书法刚劲又柔和，华丽又扎实，这是一本关于力量（力量）的书。”
房屋漏水痕迹
书法术语。笔的比喻就像破房子的墙壁之间漏出的雨水痕迹。其造型端庄自然，故名。唐代陆羽在《石怀素与颜真卿论草书》中记载：颜真卿与怀素论书法，怀素曰：“吾见夏云多奇峰，常用之。 ”颜真卿道：“屋上有什么漏痕？怀素站起来，握住他的手，道：“我明白了！”又南宋姜夔《徐书谱》云：“屋上漏痕如是”。那些想要它的人没有开始也没有结束。”
折价股票
书法术语。比喻用笔的技巧。簪子原本是古代妇女头上的金银饰物。刚劲有力：后来用来形容转动的笔画。笔画虽弯曲盘绕，但笔画仍圆润饱满。南宋姜潮《徐书谱》云：“断簪簪者，欲其曲圆而有力”。马宗火《书林记事》载：“相传卢公、怀素同学，以武兵草（通）写草书，或问：‘张昌史可见，公孙夫人剑如此低，飞，兵亦如此？”怀素以古簪腿（钗腿）为对策。小偷已经拿到了！”
锥体画砂
书法术语。比喻用笔的技巧。用锥子画沙时，开头或结尾都不会留下痕迹，有“藏锋”的效果。两侧的沙子均匀凸起，痕迹在中间，形似“中锋”。因此，用锥子画沙，比喻书法的圆润。唐代褚遂良在《书法论》中说：“用笔如锥，画沙”。宋人黄庭坚持：“如锥汲沙……盖彦峰藏笔，意在笔前”。相传褚遂良曾说过此法是传给卢彦远的。 《述张长诗笔法十二义》载：“(卢彦远)思虑未悟，后来江岛，遇平沙静地，遂欲下笔，偶用锋利”。边画书法，其力险峻，形明锐利，自此学会用笔如锥，在沙上作画，使边隐，画得从容。”
墙
书法术语。比喻用画笔在泥墙上画出自然裂纹的痕迹，不带任何造作。南宋姜潮在《徐书谱》中说：“用笔如折簪绺，如屋漏痕，如锥画沙，如墙……若想用画笔创造一面墙，没有什么技巧可言。”
用棉花包裹的针
书法术语。比喻字体的笔划有肉有骨，外柔内刚。北宋苏轼说：“余书如铁包棉”。明代解缙云：“东坡肥美爽口，棉中藏针”。
银色钩尾
书法术语。比喻用笔的技巧。银钩是指丁、亭、宁等字的双笔画；尾指“夷”、“叶”等字的双笔画。南朝梁于建武《疏品》：“或许因拾取而放回，……如鹰爪攫尖，出兔毛，龙管润泽”。霜，绕着蚱蜢的尾巴徘徊。”接还地方指的是遇到情况。到了笔画时，必须先守住前位积蓄力量，然后再移出，以达到笔画短、意长、定力强的效果。该术语并不特指草书。西晋索靖对其草书十分保守，称其行文如“银钩尾”。
衄
书法术语。一种使用笔的技巧。意思是笔锋先退后又进。清人江河说：“笔既向下，又向上，与惠风不同，惠风用篆，惠风用泥。”蒋济说：“回人就是老夫（米芾），没有笔，不要退缩，想去哪儿就去哪儿。”
拿
书法术语。一种使用笔的技巧。指草书与文字之间连续、顺应的关系。顺势而不逆势，谓之“带头”。南宋姜潮说：“写字之初，有用锋者，也有断锋者。字的风格是在笔之初就决定的。写字时，第一个字多是前缘，第二个、第三个字大多是重叠的，如果中间有一个字，右边的大部分应该是在左边。清人江河曰：“上划引下下划。”笔画，上笔画引出下笔画。”朱履珍说：“笔尖是笔画的起点。用强写者多错，用弱写者乘人之危。”
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抢
书法术语。哲峰这种虚幻和谐的风格被称为“抢”。清人江河云：“折义同折，折分多，抓分少；折分实，抓分半虚，一半真实。”至于折与抓应用的区别，元代陈毅曾说：“蹲圆抓直，蹲侧抓，前抓空。笔干则断，若笔湿则抓，笔干则实抓，笔湿则空抓。”
改变
书法术语。用于改变笔画方向的画笔技术。与折叠前部不同。 《学安八法》称其为“未”，即转圈之意。东汉蔡邕说：“转笔时最好左右回头看看，以免单独暴露程序。”一般来说，真书多用折边，草书多用翻笔。南宋姜夔说：“翻折法中，实用方圆法折，而草多以翻，欲转则少停，但停则有力，转则不欲滞，滞则不逃，然则真用转退，须知草有。 “但是方形和折叠的力量。字体书写过程中存在转笔和折边的圆润效果，必须交替使用才能丰富书法的艺术性。
驻扎于
书法术语。一种使用笔的技巧。清代江河说：“写字不能停，不能蹲，写不能停，不能停就不能停。”杜志堂说：“走走停停，这叫停顿。” “立”就是“停”的意思。画的长度刚刚好，不再行走，只是停下画。蒋济说：手动得不好，笔就压下去了，叫“停顿”；手动时，不考虑意图，故手出时迟缓而涩，谓之“止”。
挫折
书法术语。一种使用笔的技巧。停顿后，笔被抬起，使笔旋转离开原来的位置，称为“后退”。这是改变笔画时常用的方法。它不仅用于角和交叉笔划，还用于改变笔划尖端时。清人蒋济云：“停顿与挫折，是与停顿相连的，欲受挫，仍需提，欲受挫，仍需停顿。”
蹲
书法术语。停笔再按曰“顿”，轻按曰“蹲”。 《学安文法八法》称其为“叠”。清代江河解释说，“重按笔”称为“停”，“用笔如停，但不重按”称为“蹲”。
骨法
又称“骨力”。书法术语。指书写和点画所蕴含的笔力。它是构成点画和形式的支柱，也是表现的基础。清代刘熙载《艺术概要》。 《书概要》：“言语有勇气和力量的力量。”唐太宗李世民曾说过：我看古书，不学其形，而求其劲。南朝齐燮和在其《古画志》中首先提出画法有六种，其二是“骨法用笔”。解说员认为，用骨法时，能握笔、竖画、紧紧、张开、上下提、挺拔有力，必须能做到一切。全身之窍，是长期悬肘得来的。来。
肉法
书法术语。书写时用来形容笔墨浓淡、肥瘦、浓淡的技法。元代陈以增在《翰林要义》的“肉法”中说：“字的肉，是笔的毛，疏的地方饱满，密的地方提，饱满的地方肥。” ，浮的部分薄了，薄了就省了。当时也有人说：“初学时，轻蹲，肉就圆；老手，提紧，蹲重，肉就松。” “水太沾，肉会松，太干，肉会枯。磨干了，墨就湿了，笔也湿了；磨墨湿了，就湿了。” ，会使笔干，墨太浓则肉滞；太淡则肉稀；太厚则聚积。不均匀。”
后抛
又称“对外战略”。书法术语。指用双笔书写“Y”字的手法。写“误”的笔比宽圆圈更有价值，就像用手背扔东西一样，因此而得名。宋代《翰林秘论运用二十四要诀》中说：“向前蹲，抓笔慢抛，快则失势，慢则胆怯”。 ”。
八种疾病
书法术语。一般指书写、点画时常出现的缺点，俗称书写失败。八病皆以与点画接近的形体来识别，如：牛头、鼠尾、黄蜂腰、鹤膝、竹节、棱角、断木、柴杆等。
布白
书法术语。指在文字的点画之间排列边框，排列文字与线条关系的方法。汉字的点画、留白，有繁有简，有短有长，结构也有大小、疏密、挺直的不同。写时要根据人物的气势灵活多变。白布运用得当，可以产生人物之间交错、参差、反应协调的艺术效果。另外，整幅作品的行与行之间的排列也被称为“白布”。
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30% 折扣
书写方法之一。有二义，一是三折笔，指画作从始至终的三曲折。 2、隶书的曲折，即波浪画的三曲折。姜夔《徐书谱》：故每笔每划三转，每波每笔三折。
利用
写作技巧之一。是指开始写草书时，人物之间的连贯、呼应关系。下一个笔画的开始和上一个笔画的结束称为重叠。姜夔《徐书谱》：文初有字。第一个字符大多是折叠边缘，第二个和第三个字符跟随前一个笔划并且大部分是匹配边缘。
曼富（发音）
由于时间的推移，书板和铭文已变得模糊。
魔鹿（乐音）
随着时间的推移，石碑已被风雨侵蚀。
敲定
古人把文字写在竹简上，然后用火烘干，以防止被昆虫吃掉。后人称这种方法为“苦情”，后来作品的完成也被称为“苦情”。朱履珍《书法要义》：成之时，火迫竹变绿，发汗，则易写，虫不除。
漆书
古代用生漆在红简和木简上写字。
鲁鱼
原来是“禄”、“羽”两个字。在古代，这两个字形状相似，很容易混淆。因此，刊物上出现的类似词语，后来都被“讹传”，称为鲁羽。
崇荣大雅
书法沉稳古朴。
纪念碑列表
铭文和匾额之书。阮元《书法南北流派论》：北派以中原古法为基础，生硬粗陋，胜于碑石。
交叉
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