中国书法线条艺术魅力探秘：源于骨筋脉肉皮五者构成
中国书法是一门抽象的线条艺术 ，线条是书法的基础 ，线条是书法的灵魂 ，线条是书法赖以延续生命的唯一媒介 ，古往今来 ，众多书法家对线条顶礼膜拜 ，如痴如醉！书法的线条何以具备如此魅力?
或许我们能够从线条的形体里找到正确答案。线条由骨、筋、脉、肉、皮五者组成，缺少其中任何一个都不行，它们分开是五个部分，合起来就是一个整体。“骨、筋、脉、肉、皮”，也就是中医所说的“五体”，是构成整个人身形体的重要组织。早在公元前3世纪，我国有一部著名医著叫《黄帝内经》，其中有关于“五体”的论述，其内容为“骨为干，脉为营，筋为刚，肉为墙，皮肤坚……”，总体而言，上述描述极为确切，与现代医学相符。
书法里最早用医学术语去描述线条的，大概是晋代卫夫人的《笔阵图》 ，其中提到“善笔力者多骨，不善笔力者多肉” ，还提到“多骨微肉者，谓之筋书；多肉微骨者，谓之墨猪” 。从这以后，象征力量、生命的“骨”“肉”“筋”等字眼开始在描绘书法线条的语汇里出现。自晋代以后，各个朝代都有相关论述。清康有为在《广艺舟双楫》中提到，书就如同人一样，必须具备筋骨血肉 。更为甚者，元陈绎曾的《翰林要诀》以及清张廷相、鲁一贞的《玉燕楼书法》里，都有专门论述“血法”“骨法”“筋法”“肉法”的章节 。但遗憾的是，其中并没有“皮法”这一说法 。线条有骨有肉，怎么能没有皮呢？没有皮覆盖身体，筋暴露骨头显现，血肉模糊，这样的线条怎么能给人美的享受，反而会给人一种头破血流、满身创伤的感觉吧！所以，线条必须五体都具备，缺一不可。下面简要叙述线条各体。
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“骨”，指的是线条呈现出刚劲有力、气势雄强的状貌 。沈括在《梦溪笔谈》中称赞徐铉书法线条妙处时提到 ，“映日照之，线条中心有一缕浓墨，日光不透” 。这日光不透的线条中心 ，就是线条之骨 ，四周略透的部分便是皮肉筋脉 。这种现象和医学上的X线片类似 ，在X线片中只能看到骨 ，隐约可见的地方则是筋脉肉皮 。因为线条中心有一缕浓墨，所以我们感觉这种线条特别有厚度，能够“触摸”到，于是二维空间变成三维空间，进而产生立体感。清刘熙载在《艺概》中说：“字有果敢之力，骨也”。由此可见力是骨体的表现。书法向来强调筋骨及其作用，将骨健筋丰的作品视为上品。清朱履贞在《书法捷要》中也说“然血肉生于筋骨，筋骨不立，则血肉不能自荣。”《玉燕楼书法·骨法》中提到，“故书以筋骨为先” 。书中还说，“夫骨，非棱角峭厉之谓也” 。必须要将力量贯穿于笔画之中，把笔锋收敛在字里行间，这样无论字的纵横大小都不会有松懈之处 。只有领悟 “直”“紧” 二字，才能做到 。所以，线条骨体与高超的用笔技巧（中锋用笔）最为相关 。
“筋”呈现出线条紧敛、浑劲内含的状貌。《素问·五脏生成篇》提到“诸筋者，皆属于节”，筋附着在骨头上且聚于关节，它是联结关节与肌肉的组织，由此可知筋与骨肉的关系极为紧密。《说文解字》将筋解释为“肉之力也”，《艺概》也说：“有含忍之力，筋也”，所以，“筋”本身就是力的体现，并且这种力量具有深度，偏向内含而不外显。古人一般把笔锋比作线条之筋，《翰林要诀》中说，字之筋就是笔锋，断处要藏起来，连处要进行衔接，藏是指首尾蹲抢，度是指空中打势、飞度笔意，这种说法符合“筋”之本义。若笔锋断处不藏，连处不度，就会产生露筋之病。
“脉”指的是线条丰润活脱的状貌，它的本义是血管，《说文解字》解释为血理分（斜）行体者，血在脉中循行，血会外达皮肉筋骨，血主要对皮肉筋骨起营养和滋润的作用，所以《难经》有血主濡之的说法，但是血必须循行于脉中，要是血逸出脉外，血就会失去濡养功能 。前人说水墨是字的血，颜色过淡会损伤神采，颜色太浓会阻滞笔锋，要做到“浓要使其有活力，淡要使其有光华”（清周星莲《临池管见》）。《翰林要诀》也说：“字由墨产生，墨由水产生，水是字的血。”所以线条脉体中循环流动的血就是水墨。水墨调和，运用恰当，才能让线条产生丰润且活脱的状貌，才能构成生动活泼的生命之体。《广艺舟双楫》提到，“血浓骨老，筋藏肉莹，加之姿态奇逸，可谓美矣” ，蔡邕《九势》中也有“下笔用力，肌肤之丽”的说法，其中“骨老”“筋藏”“肉莹”“肌肤之丽”等各种美的质感都和水墨（“血”）有关。所以一直以来书家对水墨的要求都很高，比如墨要用生墨，水要用新汲的，研墨要凉等等。
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“肉”指的是线条呈现出丰满柔韧的状貌，《玉燕楼书法·肉法》提到字的肉与毫的肥瘦、手的轻重有关，然而更取决于水和墨，水过多肉会散开，水过少肉会干枯，墨浓肉会痴钝，墨淡肉会瘠薄，笔粗肉会停滞，笔积肉会凝聚，《翰林要诀·肉法》指出捺满、提飞是字的肉，由笔来体现，捺满就肥，提飞则瘦，肥是因为毫端含墨量充足，瘦是因为毫端含墨量少 。因此，线条的肉质，由用笔的轻重深浅以及施墨的浓淡枯湿所决定。不过，肉之“肥”和“瘦”，要依据具体情况来定：在疏处、平处需捺满，于密处、险处要提飞。
“皮”指的是线条轮廓呈现出光滑、清晰且亮丽的状貌，它有着包裹血肉的作用，能不让筋骨外露。《九势》中提到“下笔用力，肌肤之丽”，说的是皮肉所具备的“丽”的质感。黄宾虹也讲过“凡作画必须能用饱墨，否则笔枯露骨，画无皮肉，使人生憎”。这两个例子足以证明线条“皮”的重要性。清包世臣在《艺舟双楫·述书下》中说，笔锋接触纸张时，水会向下流注，而笔力足够摄取墨汁，使其不会向旁边溢出，所以墨精在纸内 。若笔力不好，无法摄取墨汁，水墨就会向外溢出，像皮破血流一样，变成墨团，或者水墨漫漶成块，线条形体也就不存在了 。因此，线条的“皮”与笔力最为相关 。宣纸渗晕使得线条轮廓含糊朦胧，却给人带来空灵虚玄、包孕氤氲之感 。这种墨迹中的朦胧美，恰如
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