国艺金服艺术顾问段泽明专访：书法家宰令石谈儿时对书法的热爱
——国艺金服艺术顾问段泽明专访书法家宰令石先生小时候，我们最盼望着过年，每到腊月二十几，除了去置办年货，最重要的是家家都要写春联，那时这项工作都交给家中年长的人完成，我只要看到有人在写，马上就会凑上去看，趴在桌子边，欣赏整个过程，每次都想上前试试，试过几次，然而效果并不让人满意。
我对书法的兴趣从那时起就产生了，为写出一手好字，常常会报名参加学习班，面对一页页字帖，每次写完一页都有满足之感。记得小学时，一周有一节写字课，写字课分写字帖和自主写字两部分，对字帖极其熟悉，这一环节很难区分出高下。到了我最喜欢的自主写字时间，作业常被老师用大小不一的红圈圈满，老师还会在作业右上角批注，每次看到写着“好”“优”“认真”等字样时，心里就美滋滋的。
学习书法对一个人益处诸多，小学阶段开展书法学习很有必要。学习书法对培养学生学习习惯有益，对锻炼学生意志力有益，对提升学生注意力有益，对进行思想品德教育有益，对增强体能耐力有益，对开展审美教育也是一门很好的课程。当然，这并非要求他们每个人都成为书法家，不过书法家常常是从这里开始起步的，当然也存在后天因挖掘自身兴趣而声名远扬的情况。
宰令石：中国书法家协会会员
宰令石，字本然，号石不琢，还有别署予后居主、明洁石楼主。他祖籍山东，1957年在吉林公主岭出生，如今居住在北京。2006年他在中国艺术研究院、中国书法院研究生班就读。他现在是中国书法家协会会员，是清华大学美术学院朱曜奎大美术书法研究中心导师，也是北京后海墨舟文化传播公司学术主持。
近日国艺金服艺术顾问段泽明采访了宰令石先生，双方就艺术感悟，就现阶段艺术发展状况，进行了一次深入交流。
艺术没有标准化
曾有人讲，艺术不存在标准化，若99%的人都说你好，那你就会陷入危险境地，然而要是只有1%的人说你好，那很可能是真的好，我们谈论艺术时，往往离不开其基本要素，这对想成为有真知灼见的欣赏者而言很有必要。
宰令石先生表示，谈艺术离不开艺术的基本规律，谈书法离不开书法的基本要素，首先是笔法、字法、章法，这三个是最基本的要素，属于书法的初级阶段，再往高深一点谈，在这三个基本要素之上，要谈道法，要讲气息，这是书法的高级阶段，这些都比较抽象 。越往深里去研究，就很难用语言去表达，更多的是感悟。”
关于笔法 我从小就一直感到迷惑 因为周围老师讲的不是我想要的答案 写的也不是我想要的答案 坊间流行的书法字帖上有各种图示和标注 这也让我持有怀疑的态度 大家都在谈学习笔法 首先要掌握笔法 熟悉笔性 宰令石先生对于书法的见解最终落到感悟上 足见艺术需要一种体会正所谓墨法自成，其中的各种体会还需要自己去参透。
时代发展和环境变化，艺术要素逐步强化
在书坛朝着多元化发展的当下，书法艺术提升到观念变革的更高层次，这毫无疑问是前进了一大步。如今的书法并非单纯由书法艺术的形式、构成、线条等外在模样决定，而是由内在艺术元素的多元性所决定。
自晋唐以来，传统书法不断发展，然而书法的书写材料存在局限性，纸张尺寸很小，这使得书法大多只能在手中把玩 。造纸术日益成熟，历经宋元时期，到明末王铎时，纸张能达到八尺左右大小，可放置在厅堂之上。那时的大户人家都会在厅中摆放一幅，这一方面展现出主人对艺术的向往，另一方面彰显出这家主人的个人品味。邀一两位好友，共饮一壶好茶，品鉴厅中名作，这在当时是一大乐趣。
书法从把玩走向厅堂，经历了漫长的发展历程，在此过程中，参与的人数不断增多，艺术要素逐渐强化，每一幅作品都更具视觉冲击力。
大家都知道，书法作品内容的构成是艺术作品内在诸多要素的综合，总结起来有两点。一点是艺术家在艺术作品中所再现的社会生活，这就是艺术作品的题材。另一点是艺术家对于所再现的社会生活的认识与评价，以及由此产生的思想感情，这便是艺术作品的主题。
书法若能被称作艺术，绝非仅仅是汉字的简单组合。书法家也并非只是单纯地将汉字组合起来书写内容。这里面蕴含着书法家们的修养。还包含着对书法艺术内涵的积淀。以及对艺术美感的把握。不然的话。仅仅是把汉字组合起来书写。就算是模仿别人的字体且能做到形似。顶多也只是个“书匠”。根本不能称之为书法艺术。
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外行人喜欢单独看书法中的字，喜欢从中发现墨迹瑕疵，宰令石认为这样有些不妥，宰令石表示，在他的作品里，有的字呈现为墨块，有的字很模糊，当然也有的字很清晰 。总的来说，看字需要看字相，不能只单独看每个字，要从整体变化中体会书法的韵律，所以还需要章法。拿人的姿态打比方，人有很多面，比如正面、侧面、背面。字也是如此，要从多种角度呈现字相，追求整体和谐，在变化中求和谐，在和谐中求变化。
追根寻源，喝上游水，可行否？
我国汉代曾出现一种图形砖，其风格极为朴拙，于是有人提出，书法是否能吸取古代元素，也就是书法家能否回到文字源头，去饮上游之水呢？
宰令石觉得在书法领域去喝上游的水这种说法不可行，因为上游和下游一直处于相对状态，他说从上游来看，有甲骨文、篆书，还包括经文等，他认为从篆隶入手比较好，从综合书理来讲能承上启下 。当艺术水准抵达一定阶段时，我们能够汲取诸多艺术要素，诸如秦砖汉瓦等，这些要素可供借鉴，能够丰富作品的艺术性与质朴性。
还有一点，书法作品里要植入个性化元素，不能一味借鉴，不能一味模仿。然而要实现个性化，起点在于学习古法。宰令石称，书法的个性化，关键是尽量多临摹古代尤其是晋唐以来的各种名帖，掌握其中的共识，在此基础上，用自己的艺术理念拆开重组，从而形成个性风格。如果不进行拆开重组，那么无论在何时所表现出来的都是别人的东西，这种做法是不可取的。”
这个周期或许会很长，因此那些有成就的书法家，都是对人生以及艺术有着深刻理解与体悟的人，书法功底需要沉淀，千万不要急于求成，要在了解艺术共识的基础上，提升艺术修养，这是一个书法家成熟与否的最关键节点，此节点非常重要，所以在圈内一直倡导借鉴古人来走出自己的路 。
手做不到的事情，却是眼睛的事？
世界上存在一种痛，那就是近视眼无法做到一些事。近视眼镜出现后，面对某些事仍诸多不便。在近视眼的世界里，眼镜赋予了他们生活的可能。在没眼镜的日子里，人会感觉仿佛被掏空。所以一直倡导眼健康，由此可见眼睛对我们极为重要。
想要成为一个手艺人，眼睛固然重要，然而更重要的是眼界，这便是大家所说的养眼 。要是面对好东西却毫无认识，即便手再灵巧也无法做到 。宰令石称 ，“有人讲神来之笔 ，或许因自身水平未达 ，我对神来之笔也难以理解 。这实际上需要心磨手追 ，眼未到则手不可能到 。故而书法如同兵法 ，写书法亦是在布阵 。”
说到排兵布阵，书法作为一种装饰性很强的艺术，在作品布局上，要力求书法的表现形式，也要追求视觉冲击力，下笔之前，需先有总体安排，在具体书写过程中，要应时而化。
对于美的理解，自然各不相同
曾有人讲过，“瞬间的美，是对永恒的赞叹。”，对美好事物进行追求与欣赏，早就成了我们日常生活中的目标。然而在当今书法界，丑书肆意横行，在许多书展中，那景象真的是“丑”得让人不忍直视。
丑书被分为真丑书与假丑书，不同人对美的理解自然存在差异，有的人觉得质朴是美，笨拙是美，有的人认为艳丽是美，妩媚是美，由此可见每个人欣赏美的角度有所不同。丑书这个概念是某些人强行赋予的，实际上很难进行界定，原因在于每个人的理解不尽相同。
书法建立在传统的基础共识之上，有的人在传统基础上进行个性化追求，追求更为质朴古拙，但其不一定属于丑，这主要源于每个人的差异化认识，由于层次认识不同，对于美的界定始终无法保持一致，不可量化，故而无法界定。
每次创作都是新理念的实践
简单来说，以一位书法家的作品为例，在他艺术生涯的每个阶段，其风格都会发生改变。
每个人的艺术风格都要经历几轮肯定与否定的过程，然后才能逐步走向成熟。宰令石称，中国文化博大精深，随着我们对文化的理解不断深入，会将这种理念融入每次创作。在他创作时，需时常把新的理念、新的感悟以及对自然的理解融入每次创作，绝不能固化。过早的固化，艺术生命就终结了，我觉得是很悲哀的一种现象。”
对于喜欢书法的你来说，宰令石有话讲
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书法是一门综合性艺术，练习书法艺术的过程，能渐渐提高自身文化艺术素质，能修身养性，能强心健体。据有关资料统计，在30多个职业里，从事书法是最为长寿的职业。从事书法活动，还可扩大社会交际范围，结识更多朋友，这也是很有意义的。书法创作不需要太多设备与条件，一支笔，一方砚（碗盘也能够代替），一张纸（废报纸也能够代替），一瓶墨，一张桌，就能开始书写。书法活动适合各个年龄段的人，对老年人而言，其意义更为重大。
对于初学者而言，最让人头疼的就是如何踏出第一步，宰令石称，“要是写楷书，最好从唐楷着手，有这么多字帖，该怎么挑选呢，我认为可从褚遂良的《大字阴符经》开始，这是帖本。要是用碑帖，很难看出笔法和笔意。要是脱离笔法写楷书，楷书就写得死板了。”楷书的血脉体现不出来，字式体现不出来，笔与笔的联系也体现不出来，包括用笔等方面，现在写楷书大部分都存在这个问题 。从褚遂良入手 ，字会比较鲜活 。古人也讲要透过刀工看笔锋 。有些初学者直接写碑 ，没有注重笔法和笔意 ，字就写死了 ，变得不鲜活了 ，写成官阁体了 。当下有许多书写楷书的人，其中涵盖写柳体、欧体的，都存在这样的问题，就楷书这个领域而言，真正书写得好的人数量也不是很多 。
结语
中国书法是一门书写古老汉字的艺术，它从甲骨文、石鼓文、金文（钟鼎文）开始演变，先变为大篆、小篆、隶书，后在东汉、魏、晋定型为草书、楷书、行书等，书法凭借独特魅力向我们展现无尽意义和真理，优秀书法作品能带给人精神愉悦与感悟，人类创造了书法，书法又可满足人类精神世界的种种需求，所以说书法是人类的精神食粮 。
宰令石作品欣赏
《王维诗二首》
《朱熹观书有感一首》
宰令石作品入展：
第十届全国书法篆刻作品展
第二届全国隶书作品展
全国首届“沙孟海杯”书法作品展，全国首届“赵孟頫杯”书法篆刻作品展，纪念红军长征胜利70周年全国书法篆刻作品展
第六届全国新人新作书法篆刻作品展
北京市“闽龙杯”电视书法大赛二等奖、吉林省首届临帖大展金奖
书法作品在《中国书法》《东方艺术》《书法报》以及各大专业学术报刊上有所展现，作品被中南海、吉林省博物馆等众多文化机构收藏 。“隶书的临摹与创作”“草书的临摹与创作转换”的视频录像，在国内专业视频网站都有播放。
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