黄庭坚成书坛巨匠与家学渊源紧密相连，早期风格形成受多种影响
黄庭坚成为在后世声名显赫的书坛巨匠，这和他的家学渊源紧密相连。黄氏家族在宋朝二百多年间，仅仅进士就有五十二人。他的祖父是黄缇，字茂荀，号正伦，擅长作诗和书法。他的父亲是黄庶，字亚夫，自号青社，性情高洁，坚守正道，刚正不阿，只是仕途不顺，年纪轻轻就去世了。黄庶擅长诗词，诗句格律奇特，著有《伐檀集》二卷。黄庭坚自幼享有“神童”的美誉，他幼时聪慧，读书能五行并下，看过几遍就能记住，康州人对此感到惊奇。正如黄君先生在《千年书史第一家黄庭坚书法评传》中所说，受家学传统的影响，在形成自己的喜好见解之前，少年黄庭坚已认真临习了钟王一路的楷书。又因受其祖父喜好的影响，他还临摹过相传作者为王羲之的书法《遗教经》以及唐代苏灵芝的《北岳碑》。
熙宁八年到元祐元年，这是黄庭坚行偕书风格形成的早期，苏舜钦对他的影响极为显著。元祐年间，属于黄庭坚书法大字行偕书风格形成的中期，此时是他学书思维最为活跃、汲取其他书家笔法精华最为丰富的阶段。全面观察这一时期山谷的大字行楷书法，能够发现他对杨凝式和颜真卿进行了倾心研习。师法杨凝式，主要集中在对冗草书用笔的开拓上，还集中在对冗草书章法的开拓上，由此间接影响到大字行楷书作品。黄庭坚作为传统的文人士大夫，对颜真卿不止是学习其笔法，还对其刚正不屈的人格有着深刻敬佩和崇拜，对其忠君爱国的品志也有着深刻敬佩和崇拜。单说书法方面，颜氏《大唐中兴颂》对黄庭坚的影响最为显著。黄庭坚在元祐年间有一些作品，其中以《平严疏卷》《水头镬铭》《发愿文卷》为代表，这些作品明显吸取了颜体字的风格特点，颜体字雍容宽博、雄壮坚挺。《水头镬铭》从字的结体来看，甚至笔画特征都有模仿颜体的痕迹，通篇呈现出宽博浑厚的气势，似乎与颜书那种有庙堂之气的大家气象类同。
黄庭坚与苏轼在元丰八年就已相互了解，他们之间有诗作往来，彼此欣赏对方的才华。后来黄庭坚进入苏轼门下，成为著名的“苏门四学士”之一。苏轼和黄庭坚既是老师又是朋友，有着高度一致的思想情怀和人格操守。苏轼在札记中提到，黄鲁直学习他的书法，喜欢书法的人争着用精美的纸张和优质的墨汁向黄鲁直求字，黄鲁直常常带着古锦囊，里面装满了别人求的字 。
绍圣二年至崇宁四年，是黄庭坚大字行楷书作品风格形成的晚期，也是其楷、行、草各体风格趋于成熟的时期 ，此时的山科达到了人书俱老的境界 ，在此以晚年的铭心力作《经伏波神祠卷》《范湾传》《松风阁》为代表 ，概述其大字行楷书的风格、笔法及艺术成就 。
黄庭坚的《松风阁诗帖》，用笔精妙，是其大字行楷书的代表作品，创作于获赦后的崇宁元年。《松风阁帖》主要内容是诠释五代的《文益禅师语录》。整首诗中描绘的“松风阁”，现位于湖北省鄂州市西边的西山灵泉寺附近。它是一组建筑，集合了亭台楼阁，风格独特 。据说，宋徽宗崇宁元年（1102）九月时，黄庭坚与朋友前往鄂城樊山游玩，他们路过松林间的一座亭阁，还在那里过夜，期间听到松涛声韵律优美，于是黄庭坚创作了这首《松风阁》的诗词，此帖也成为行书中的精品之一 。纵观这本字帖，它给人一种婉约超然的气质，这种风格总能让人感到心旷神怡 。《松风阁帖》全篇书写顺畅，气势连贯且富有节奏变化，有时紧凑，有时舒缓 。仔细逐个字去揣摩 ，几乎每个字都有较为夸张的一笔 ，尤其是“横，撇，捺”这三笔 。虽说节奏感强烈 ，有抑扬顿挫之感 ，但从字里行间仍能轻易看出其中蕴含的宁静之意 ，心思内敛 ，收放自如 。这本诗帖里的每个结字都展现了黄庭坚独特的创作风格 。他们呈现出一种态势，即中宫收紧，四周向外发散。几乎每个字里都有较为夸张的一笔。特别是当一个字中有“长横”或者“长捺”时，他书写得较为舒展。所以我们可以从中发现，他在创作这幅作品时，在结字收紧的前提下，又有适当的放松，有松有弛。但是仔细琢磨，每个字都十分稳健，能够看出黄庭坚具备较为深厚的楷书功底，所以整幅作品呈现出端庄且不失灵动的感觉。
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