田中绢代：从演员到导演，她用作品表达对世界的看法
“我一直说，做演员就是通过身体来塑造角色，而我想做的就是表达我对世界、对事物的整体看法，这种表达只有当导演才能实现。”——田中绢代【1】
今天是田中绢世诞辰 113 周年。 70年前，她凭借《西鹤姑娘》中悲情坚韧的妓女“阿春”一角成为国际知名演员；次年，她实现了演艺和导演之路，并凭借导演处女作《情书》成为著名女演员。日本电影史上第二位女导演，在接下来的九年里执导了五部优质影片：《月升》、《永远的女人》、《流浪公主》、《黑夜的女人》和《阿银小姐》 。
如果按照原计划进行，一批观众将通过《沟口健二田中绢代的女人世界》电影看到田中导演作品《爱情故事》《永远的女人》《月出》的4K修复版昨天的节日。在内地首轮联合展映以及映后学术讲座中，我们深入了解了她作为导演的创作经历和魅力。
然而计划跟不上变化，电影节档期不幸推迟。唯一可以确定的是，我们现在仍然热爱电影、需要电影，而田中绢代作为演员和导演在电影界的勇气和活力仍然是我们可以汲取力量的。在田中出生的那天，我想写一篇小文章来回顾一下她从成为导演到拍摄处女作《爱情故事》的历程。祝她生日快乐，希望我们都能够像她一样坚定，克服困难，实现心中想要的。
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田中导演的诞生：
旅程的催化剂和风暴
田中绢世出生于明治时期，是家里八个孩子中最小的一个。她从小就是一个独立、行动力强的女孩。小学时，因老师不让她在课堂上读琵琶曲，她自愿退学，加入了宫崎音乐团。金城主办的“琵琶女歌剧团”在12岁时观看栗岛纯子主演的《罂粟罂粟》演出后对电影着迷，立志成为一名电影演员。当时，日本的电影业才刚刚起步。电影制作和表演往往被认为是低层次的工作，从业者在社会上的认可度和尊重度也很低。
15岁时，田中选择跟随自己的内心，在补贴家用的同时，加入了松竹公司，成为一名演员。在凭借天真可爱的角色获得全国高度认可后，一场战争及其后果迫使田中浪费了她职业生涯中最美好的十年。当她再次出现在大银幕时，她已不再年轻，正在努力工作。在拓宽演艺事业、转型为实力演员的同时，她也在思考电影行业的更多可能性。
1949年，田中绢代打破女演员年龄限制，以破纪录的方式连续两年获得《每日电影》最佳女主角奖（沟口健二的《夜女》、小津安二郎的《风》作为奖励）母鸡”），她收到了一份为期三个月的旅行礼物——作为日美亲善使者访问美国。她从夏威夷出发，前往好莱坞、旧金山、芝加哥、华盛顿等地，会见电影界名人。 。
在600多人参加的欢迎晚会上
田中收到了一份预言性的礼物：
16 毫米相机和柯达胶卷。
在美国，她感受到了最新的文化潮流。可以说，这次访问在多个层面上促进了她未来职业道路的改变。此次出行之前，田中对于当导演的态度是，“有机会我肯定想尝试一下，但作为演员我还没有尽自己最大的努力，哪敢当导演。”在访问美国期间，她听说美国女演员必须退居幕后去当导演。导演的榜样非常鼓舞人心。当再次被问到这个问题时，她说：“这是我一生的愿望，我希望能拍一部自己自导自演的电影。”
这次旅行坚定了田中成为导演的想法，而也正是这次旅行引发的风波，耽误了她成为导演的步伐——美国访问归来后，她因穿着美国服装、穿着下了飞机后，她还戴了墨镜，还送了一个飞吻。并遭到批评和抵制——当时日本被美国占领，媒体和公众将美国面临的愤怒和羞辱转移到了田中身上。民众对访美归来的田中的抵制，可以说是尝到了失败苦果的人。她们表现出发泄屈辱，将田中绢代从纯真到开放的形象与现实中为美国大兵献身的女性形象重叠起来。
在这种发泄仇恨的过程中，田中饰演的角色都被骂得又老又丑。她对这种情感传递的感悟，在她的导演处女作《爱情故事》中，男女主角精彩的重逢场景也得到了淋漓尽致的体现。
好在这段低谷期很快被主演《西鹤饭代菜菜》（1952）结束——凭借这部电影，田中绢代和导演沟口健二双双实现了“触底反弹”，摆脱了外界的质疑，也重新获得了在电影界的地位。在日本电影界的地位。
同年，一个成为导演的机会来到了我的面前——战后日本被美军占领期间，民主思想的一个重要内容，即男女平等得到了大力宣扬。平权思想自然而然地渗透到了电影创作中，比如田中纯惠和水木阳子。在女编剧如和田夏美等人开始活跃的同时，日本电影界正期待着一位女导演的出现。田中过去作为演员的热情、勤奋、毅力以及良好的人际关系，让她成为了“天选之女””——从东宝独立出来的新公司新东宝的制作人长岛一郎带着小说来访” 《爱包子》（其实在作者开始连载的时候，长岛就向作者丹羽文雄推荐，将来出版的作品是田中绢由丹羽的妻子改编并执导的。在给作品命名时，为了符合风格小说连载完成后，田中成为导演的准备工作已基本完成，由大导演组成的豪华助理团队。与田中多次合作的紧随其后，一个属于田中绢世导演的初代小世界就此搭建起来。
这个团队的组建过程中还有一个有趣的故事，那就是大家都或多或少听说过的沟口公然反对田中成为导演，这其实激起了很多人的逆反心理，其中也包括平之助刚昌。之后，在《爱情包子》中扮演女主角的久我美子去告诉沟口，“听说你强烈反对田中当导演，这太好了，小津带头了。东京的导演都说，他们会尽全力帮助田中。” .
最终，木下圭介亲自担任编剧，并派出了第一副导演。成濑干雄还派出了御用摄影师铃木宏和第一副导演，以及其他曾与演员田中绢代多次合作的幕后工作人员。我们将共同帮助田中导演的处女作。
演员阵容也十分强大：成濑挑选了曾在《雨月物语》中饰演源十郎的经验丰富的森雅之来饰演男主角江吉；曾与田中合作过《西鹤大大之菜》的宇野重吉将饰演江吉的弟弟宏；后来出演《山庄医生》和《近松物语》的香川恭子，在这部电影中饰演了一个书摊店员的小角色，也贡献了一些非常聪明的表演；花冈菊子、井川邦子、笠千津……演员表 片中台前幕后的人物太多了，感觉东京电影界的人才大多都来为《爱情》贡献力量了。包子”。
《爱情文学》© HOEI
（从左至右）宇野重义、香川恭子、森雅之
不寻常的“情书”：
导演处女作入围戛纳金棕榈奖
成为一名演员就是通过你的身体来表达一个人。当我想要全方位地表达我日常的想法时，那就只能通过当导演来实现。今年3月，我收到了丹羽文雄老师的邀请，拍摄一部关于《爱情包子》的电影。
后来我遇到了丹羽先生，他再次认真地对我说，请去做吧，这让我终于下定了决心。之后，在大家的帮助下，我们将为这次的导演工作做最周密的准备。
7月，我去成濑导演的《兄弟姐妹》片场实习。 8月，我去了威尼斯。我想改变一下心情，结果却一直想着工作，一刻也闲不下来。
木下导演在七、八月份奋力拼搏，帮助完成了剧本的写作，随后开始筹备拍摄。当准备工作完成后，我感觉一个浩大的工程已经完成了。这也让我对拍电影的繁琐准备工作有了更深刻的认识。
本片讲述了一名为外国士兵服务的妇女和一名因战争而受到创伤的士兵的故事。希望通过这部电影，能够唤醒那些逐渐被遗忘的纯真爱情。
虽然我只是一个演员，以后也不会改变当演员的初心，但每年我还是期待着能够根据自己的想法拍一部电影。
——田中绢代《新人导演的自白》
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虽然《爱情包子》是田中首次执导的作品，得到了小津、成濑、木下、刚昌等多位日本著名电影导演的爱心协助，但我们仍然可以在其中看到她独特的女性视角和细腻的表达，感受如何她平等地看待那些在社会进程中被抛下、奋力前行的个体，留下记忆，呼唤纯粹的情感。这部年轻却充满真情的处女作入围第七届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖，取得了可喜的成绩。
《爱》套装
《浪漫》讲述了一对被困在战后的悲惨男女——从战场归来的叶吉来到东京寻找青梅竹马美智子的故事。依附于弟弟浩的他为了谋生，接受了同学直人的邀请。他开始给一群曾是美国大兵恋人的“女孩”写英文“情书”，索要生活费。有一天偶然，他遇见了自己寻找已久的刀子，并发现刀子就是这些女人中的一员……
在日本创新变革的社会环境下，性别平等的理念逐渐深入人心，人们渴望看到突破以往父权结构的新故事。然而，主流市场仍然以男性的视角来看待战后的世界和生活。在人们当中，女性往往是等待男性拯救的受害者。
【注】“”少女是指二战结束后在日本为驻日美军提供色情生意的女性。
《爱情文学》© HOEI
那些在时代的洪流中成为“历史遗产”的人们又过着怎样的生活呢？他们背负着外界怎样的期待，又要面对怎样的自我折磨？这不是一个三言两语就能解释清楚的话题。公众对此也有自己的道德判断。做一个走在前面的人，以平等的眼光看待这一切苦难，真实地呈现人们为摆脱困境所做的各种努力，还是需要很大的勇气和同理心。
田中不仅在《连文》中挑战了这一点，还选择了涉及驻日美军和“少女”等相对敏感的题材，展现了她作为女性创作者的勇气和决心：
影片以明线讲述了男女之间的关系及其真实的战后处境，隐线则展现了日本人民在美军占领期间敌视日本的矛盾与斗争。美国却不得不接受其先进的思想潮流和生活方式。两条线平行，非常耐人寻味。
除了剧情表现出男女双方都拥有自主权，在战后努力自救之外，《浪漫》中还有一个极其大胆直白的地方，那就是用主角直人的嘴承认日本的二战中犯下的罪行——“每个日本人都对这场毫无意义的战争负责，每个人都承受着战争的愤怒一样的失败后果。”这种勇气，在当代电影作品中恐怕是极为罕见的。
《爱情文学》© HOEI
同时，田中也非常明智地开辟了一条新路：“我认为女性描绘男性不为人知的一面比女性描绘女性更容易。”影片从一开始就给我们呈现了三个截然不同的男性角色形象：消极颓废的礼吉、聪明灵活的杨和友善热情的直人。他们对“”女孩的态度也随着剧情的发展而发生一定程度的变化。变化；至于女主角美智子，直到影片第36分钟才神秘出现，“在看到她之前，我先听到了她的声音”，而她的心路历程也没有像丽吉那样详细描述。这四个角色在影片中的重要性是足够的。为了更直观地看到他们所代表的战后普通民众处境的多样性，我们以图文并茂的形式分享给大家。
请注意，以下内容包含大量剧透。如果您还没有看过这部电影，并打算保留您在影院的宝贵第一次观影体验，请谨慎观看。
人们
事物
图片
欣赏
”
礼吉
战后寻找初恋五年无果，又找不到工作，一位退伍军人、深情而潦倒的男人接受了同学直人的邀请，通过为“组织”写信谋生。 “ 女孩。
对“”女孩的态度
他自始至终都没有真正接受过，并且鄙视他们，认为“他们总是把自己的弱点和痛苦告诉别人”，这与他上过战场却喜欢自己消化的“强势”不同；替他写信的时候，一开始他总是比较抗拒，但后来我渐渐能和他们正常相处了。
到刀子
爱她：从战场回来就去找刀子，多年不见，光是声音就认出了刀子；
恨她：重逢后，说着难听的话，喝醉了。喝醉后，他们连说了四个“绝对”，永远不会原谅她，但之后的每一天都很痛苦，想见她，想原谅她。
强调
与初恋重逢，他无法接受她是个“女孩”，并将对生活的所有不满倾倒在这个自称“爱了很久”、“找了五年”的初恋女人身上。 ”。
引号
（对美智子）“你为什么要向一个外国人承诺？你认为染川先生是被谁杀死的？也许是那个外国人，不是吗！而且你居然还继续向那个外国人索要一些东西，孩子死了，你还不顾生活费！”
（对美智子）“你可能没有注意到，当你和一个蓝眼睛的孩子一起散步时，日本人是如何看待你的。数以百万计的日本女性并不像你一样生活。她们正在与艰难的生活斗争。”
外国的
礼智的弟弟是一个在父权社会中非常有魅力和务实的男人（有能力，勤奋，机智，能够在女人中游走自如）。
对“”女孩的态度
一开始并不明显，直到影片的最后，何道子偶然遇见了自己的女朋友，说：“她不是你这样的妓女”，他非常鄙视她们。
强调
寻找刀子，并把她和哥哥力吉带到一起；影片最后，与刀子进行了一场拉锯战，反复确认对方是否只和一个外国人在一起，甚至在刀子已经羞愧的时候还继续问问题。
引号
“一个月三千块钱就可以买情人礼物了。”
直人
乐济军校同学；他经营一家写外文字母的商店。他是四位主角中唯一一个有家庭的人；他负责整部影片的“高颜值”，这大概就是主创的“嘴替身”。
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对“”女孩的态度
他是片中最能用一颗平常心对待“女孩”的人，认为她们也是可怜人，并且会教她们如何理财。
事实上，和其他人一样，他们将“”女孩与其他日本女性区分开来（告诉丽吉，Koko“与她们不同”，是一个“有气质、有颜值”的“好女人”）。
帮助他们并不纯粹是出于善意和理解。他赎罪的愿望和自我价值的实现都在这份工作中得到了满足。
强调
愤怒地斥责不愿原谅美智子的礼智：“你们这些人，就是因为自私卑鄙，才抓住自己的痛点不原谅她们！你以为自己很伟大吗？别再自恋了，对你来说重要的是它不是我自己这五年的努力，而是她所受的苦，不是吗？她依赖着你，等待着你的救赎，这倒不如说是你。被救赎的人，救救这五年来对生活不负责任的人吧，她也正在努力成为一个值得你感情的人。”
引号
“人们总是轻易地指责他们犯下战争罪行，但谁该为这种罪行买单？所谓的法律秩序无非是强人封印下的东西，抱怨是没有意义的。”
“你听说过圣经里的一句话吗？‘只有你是无辜的，你才能扔石头。’”每个日本人都必须为这场毫无意义的战争负责，每个人都承受着战怒般的失败后果，谁值得向别人扔石头呢？”
可见，在《恋文》中，三个男性角色没有一个对女性给予真正的尊重。她们对“”女孩的态度在相处中似乎是一种深刻而宽容的理解趋势，但她们或多或少认为自己的选择是可耻的，与其他日本女性不同。
田中通过呈现如此微妙的人物心理，让观众从寄希望于“人类的情感是流动的而不是绝对的”，到一一冲破这些男人的道貌岸然的幻想，认识到男人（或那些既得利益者） ）真正同情女性是很困难的，“”女孩也无法真正被当时的社会道德规范所接受。进一步指出，这个群体实际上是战败后社会畸形的产物，每个人都是时代的受害者。
刀子
他和礼智是彼此的初恋，但从未有机会在一起。为了躲避继母，他从家乡逃到东京，被迫成为生活中的“女孩”。一个勇敢、清醒、贞洁的女人，想要独立，却深陷战后的困境。
对“”女孩的态度
与礼智重逢后，他想避免自己是他们中的一员。
强调
与艺智重逢，从欣喜若狂到胆怯到对他失望，“我当时离家出走真是太傻了”，并决心和他告别，“请原谅我，艺智，你是对的，我告别了”这里”;和阿阳重逢后，他很快原谅了丽吉，并决心找到一份符合自己期望的工作；当他偶然遇见阿阳的“朋友”时，他害怕、不知所措、绝望，最后毅然以死来证明自己只和一个外国男人约会过。
引号
“我不想再废话了，我写这封信只是想向你传达一件事，我不知道你如此温柔和包容，我至今后悔自己的人生，我已经一无所有了。” ，只是我倒下的身体，但我还是会这么做。”我会努力的活出对得起你的感情的生活，真心希望李吉先生能够幸福。”
“即使我和礼智先生在一起，在他内心的某个角落，我过去的污点也永远不会消失。”
以上是《罗曼史》主要人物的人物插画。事实上，片中还有很多活泼的“”女孩。田中本人也客串出演了其中一位忍受礼志愤怒并“衰老和失去性”的人。希望大家能够亲自来看看，在电影节放映期间了解更多详情~
《爱情文学》© HOEI
这场以“情书”为线索的重逢，是从丽吉和美智子在电车站的相遇开始的。两人试图从人群中跑向对方。正当我们为纯真的回忆着迷，以为这将是一场……温馨的重逢时，迎接刀子的是丽姬的呵斥；最终，刀子和栗姬陷入了充满痛苦和挣扎的迷茫之中。电车飞驰，但一男一女最终没能走上它所通往的道路。美好的新生活。
参考
津田奈美，《电影导演田中绢代》，陶宜欣译
齐藤绫子，《女性书写，女性拍摄——关于日本电影史上的两位田中》，编自《2012首尔国际女性电影节亚洲谱论坛《日本电影1955-2012：田中绢代》特别版》讲话，陶一新译
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日本主题文具和信封套装
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田中绢代拍摄的女性聚集在信纸和信封的一角：
信纸和信封
文字是情感的载体。我们在信中写下快乐和悲伤，读者在打开信封的那一刻就接受了所有这些情感。无论你是写给自己，还是写给亲朋好友，希望这小小的一页能给你的秋冬增添一份温暖的感觉；我也祝所有读到这封信的人“好运”。
作为一套精致的小套装，买来送给喜欢用纸笔写信的亲朋好友也是不错的选择。
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