日本动画大师宫崎骏 80 岁，千与千寻依旧是日本票房冠军
有一个日本人。他陪伴了很多中国80后、90后的童年。
他叫宫崎骏，今年80岁了。
他为我们创造的童年回忆数不胜数：
《千与千寻》、《龙猫》、《悬崖上的金鱼姬》、《哈尔的移动城堡》、《幽灵公主》、《魔女宅急便》、《天空之城》、《风之谷》 “……
其中，最能代表宫崎骏、最令人感动的无疑是《千与千寻》。
这部漫画的口碑太好了，孤独求败：
日本票房最高的电影，即使在18年后的今天，《千与千寻》依然是日本票房冠军；
在挑剔的北美市场，也收获了超过2亿美元的票房；
《千与千寻》几乎占据了宫崎骏一生重量级奖项的一半：柏林电影节最佳影片金熊奖、奥斯卡最佳动画奖、香港电影金像奖最佳亚洲电影……
IMDb 以 8.6 分、30 万观看者排名第 27 位，豆瓣电影以 9.3 分、超过 100 万观看者排名第七……
2001年夏天，《千与千寻》在日本上映。
18年后，又一个夏天，这部佳作终于在国内院线上映。
从2001年到2019年，是什么让我们铭记这十八年？
在我看来，无外乎两点。
01.
成长的史诗
所有伟大的故事都与成长和转变有关。几乎所有好电影中的主角都会经历痛苦而暴力的转变，从脆弱到坚强，再到坚不可摧。
从这一点来看，《千与千寻》是一部关于成长的史诗。
她从一个哭泣的小女孩，变成了父母命运的救世主。她像一粒种子一样踏过春天的田野，破土而出，长成一棵细长的树，在风中摇曳，却又坚强地抓住了大地。
一开始，千寻是一个非常任性的小女孩，坐在汽车后座上，因为自己搬家换了新学校而生气。她对着窗外的风景做了个鬼脸：
她对自己的花儿枯萎感到恼火，表情里透着不耐烦和任性：
当她来到隧道口时，在父母坚持要进入隧道的情况下，她不敢走。她跳下去阻止父母，被父亲嘲笑“胆小鬼”。
这是千寻的第一张肖像：
一群人中最普通的小女孩，风骚、胆小、怕黑、爱发坏脾气。
当父母擅自吃了异世界的食物，不小心变成了一头肥猪时，千寻感到害怕又无助。
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但她没有时间和精力去害怕，所以她必须独自适应这个陌生的世界，才能拯救父母，活下去。
白龙告诉千寻，如果她不努力，她就会被汤婆婆变成动物。
于是，在玲子姐姐和锅炉爷爷的帮助下，千寻与余婆婆签订了合同，开始工作，成为一名员工。
新人总是被分配到最脏、最累的工作。她很努力，也很努力，但偌大的宿舍里，她还是感觉只有自己一个人。
多么像刚进入职场的我们啊。我不知道有多少次在异地的出租屋里哭过。最终，第二天我只能以正常的表情去上班，告诉自己，谁在工作中不受委屈，谁在生活中就不会受委屈。这很难。
我们熬啊熬，也许熬不出鸡汤，但总能熬出一点点经验、一点资历、一点点能力。
就像千寻一样，她被分配了最脏的工作，但仍然做得很好，成为一名尽职尽责的员工，并受到汤婆婆的表扬。
其中最让我感动的片段是：
花丛中，白龙给千寻吃了特制的饭团。千寻一边吃，一边流下了大泪。
她从来没有哭过，无论是爬下倾斜的楼梯向古怪的爷爷求情的时候，还是被汤婆婆威胁而瑟瑟发抖的时候。即使发现父母变成了猪，他也没有这样哭过。
但当她收到饭团时，她哭了。
当我们被生活忽视的时候，我们都武装了自己，依然固执，尽力证明自己不会向困难屈服。
就算心里有海啸，也要默默地藏起来，不要让任何人知道。
只有当你受到一点善意时，哪怕只是一个饭团，哪怕只是一句“你一定受了很多苦”，所有的冰冻武器都会瞬间化为酸涩的怨气，掀起一场风暴。
谁不是像千寻一样，从一个爱哭的脆弱女孩，成长为一个在泥沙中吞下人生所有磨难的人？
这就是成长，这就是生命。
02.
一个现实的寓言
这是正确的。
《千与千寻》是一则寓言。
油屋里的每一个人物都具有相当程度的象征意义和现实意义。
比如腐河神在油屋洗澡的时候，因为千寻的帮助，才能够将体内积存的废物全部清除。自行车、冰箱、电视机、旧浴缸等，一大堆夹杂着腐泥的人类垃圾被喷发。
这让我想起之前看到的一条新闻：
“一头4.7米长的小鲸鱼在菲律宾海域被发现搁浅并死亡，在它的胃里发现了80公斤的塑料垃圾：
包括16个大米袋、4个巨型香蕉袋、以及数不清的塑料购物袋……”
据统计，每年约有800万吨塑料垃圾流入海洋，每年多达1500万只海洋生物被塑料杀死。
https://t11.baidu.com/it/u=1765819400,201703043&fm=30&app=106&f=JPEG?w=640&h=1395&s=96A04EA60C1044D2DABBB5FC0300903B
再比如唐宝宝的儿子方宝宝。
唐奶奶是典型的资本主义形象。她拥有强大的魔力，秉持金钱至上的信念，冷血无情，对任何人都漠不关心。在她眼里，每个人都只是金钱。
如果说冷血的汤婆婆对谁有真情的话，那一定是她的儿子方宝宝。
唐奶奶十分宠爱方宝宝，也很听话，生怕他受到伤害。他们甚至不让他出去，告诉他外面到处都是病菌，并用魔法创造了一个昼夜变化的人造太阳和月亮来模拟真实的环境。
于是，方宝宝就成长为一个身材巨大，但外表却像婴儿的形象。他没有生活自理能力，缺乏常识，性格任性。他靠哭解决了一切问题，甚至连自己都无法站立。
宫崎骏用这个形象讽刺了很多家庭的教育行为，说他们培养的都是巨婴。
另一个例子是无脸男。
这个角色可以说是相当经典了。
无脸男一直被排除在汤屋之外。他没有朋友，也不贪图享乐和物欲。他象征着原始的人性。
就像现代社会一样，越是天真纯洁的人，就越会被社会排斥，不受象征现实社会的汤馆所欢迎。
直到有一天，他遇到了善良的千寻。
千寻主动亲切地打招呼，这让无脸男对千寻产生了深厚的感情。为了报答千寻对千寻的帮助，他决定潜入汤屋偷偷帮助千寻工作。
无脸男潜入汤屋的这段时间里，他认识到了汤屋里的各种利益链、人际关系和生存规则。他明白金钱可以让他成为大师。
于是无脸男变出了无穷无尽的金子，发现自从有了金子之后，汤屋里的所有人都一改往日对他的态度，对他表现出极大的热情和卑躬屈膝。汤屋里几乎所有人的追求，让他的内心开始膨胀，无脸男纯洁的内心开始变得虚荣和狂妄。
无脸男简直就是人类社会中每一个善良却迷失的人的缩影。
他的经历证实了这句话。有一天，善良、天真甚至愤世嫉俗的我们，会在社会的无情和人流的喧嚣中，逐渐失去听到内心真实声音的能力，最终成为我们所讨厌的人。 。
就像千寻说的，这个人在汤馆里就会变坏。
虽然说是现实的寓言，但宫崎骏其实并没有很努力地去渲染社会的残酷。
相反，通过千寻的眼睛，他不断地向我们展示了这个残酷世界中随处可见的温暖，以及这种温暖背后能够改变世界、让世界变得更好的力量。
宫崎骏曾经说过：
“创作动画就是创造一个虚拟的世界，这个世界安慰那些失去勇气、与残酷现实作斗争的灵魂。”
我想这就是我们喜欢宫崎骏动画的原因，也是我们喜欢《千与千寻》的原因。
我们都希望自己能有这样一段以恐惧甚至恐怖开始，以温暖结束的成长之旅；我们都希望自己不要在这个欲望的世界里迷失，不要陷入滚滚的世界，但仍不忘初心；我们都希望能像千寻一样，她可能害怕、犹豫、彷徨，也可能被敌人包围，深陷困境，但她永远不会忘记热烈地爱，燃烧自己，勇敢地做好每一件事，爱每个人。
那为什么我们都喜欢千寻呢？因为你和我，我们每一个人，其实都是她。
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