谒金门·春半赏析：朱淑真笔下的伤春之情与思恋之苦

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游金门·春半

【宋】朱淑贞

已经是半个春天了。情感是无穷无尽的。

有十二干廊可倚。担心，无论发生什么。

庆幸的是，风是和煦的，阳光是和煦的。输给盈盈妍妍。

院子里挂满了没有卷起的花帘。心碎草已远去。

翻译

春天匆匆过去了一半，放眼望去，花儿已经枯萎，春天即将过去。我整天倚在栏杆上，徘徊凝视，感受着春天逝去的忧伤和怨恨涌上心头，连天空也无法摆脱。

风很温柔，阳光很温暖。在如此美好的春日里，独自倚在斜栏杆上，还不如那双黄莺呢。院子里开满了碎花。我拉下窗帘，呆在室内，不忍心看着春天的流逝。香草绵延天边，思念之人远去，让人心碎。

评论

《游金门》：原为唐教芳歌曲，后改名词牌。该曲为双调，斜韵45字。代表作品有冯燕思的《游金门：风起》、李浩谷的《游金门：雨后花》等。

已是半春：改编自李渔《清平乐》：“半春不来，伤眼伤心。”

此情无限：即春愁无限。

十二栏杆：指十二道弧形栏杆。该句出自李商隐《碧城三诗》中的《碧城十二歌》。

输与：不如、更差。

香草：在古诗词中，常常象征着思念的人。

欣赏

这是一首抒发春愁怨恨的诗。

在这首诗中，作者表达了每天想念自己所爱的人，却因机缘巧合而无法见面的痛苦。前两句：“春天已过半，看得见的情感无限。”通过女主人公对暮春景象的憧憬和感受，表达了她无限的悲伤。 “这种感觉”到底指的是什么？这里没有明确说明，但从诗的上下文和作者婚姻失败的意图来看，这意味着他思念妻子，精神上孤独和沮丧；他惜春又感伤，感叹岁月的流逝。 “无限”二字有两层含义：一是表明作者此时的心情是深深的忧郁，美丽的春景处处引发她的忧虑；二是表明作者的隐忧永远不会消除，正如“一江春水向东流”之势。

然后，作者用行为描写，形象地表达了她的忧郁：“倚满屋十二栏杆，愁永远不来。”古诗词中有与此类似的一句话：“遍地倚十二栏杆”。这句话描述了女主人公悲伤、无聊、无家可归的心情。 “边”字表示停留的时间长短。 “咸”字看似轻松，实则大有深意。这表达了作者没有机会错过、始终被忧郁所困的心境。她无法排解悲伤，只能表达“它永远不会照顾她”的怨恨。这句话写得新颖别致。天无意识，无情感，不顾人事。但她责怪上帝不关心她的悲伤。这是一种极度悲伤和绝望的自怜之声所引发的怨恨。

剥削阶级社会的妇女无法掌控自己的婚姻，常常抱怨别人。 “母亲是神！不宽恕别人！” 《诗·风·亳州》讲述了一个女人爱上一个年轻人，但她的母亲强迫她把她嫁给另一个男人的故事。她不死心，给母亲火天打电话，希望能明白她的心。朱淑珍虽然心里也有爱人，但她不能违背“父母之命，媒妁之言”，只得嫁给一个庸俗之人。因此，她的痛苦感受比《蔡舟》中的女人更强烈、更深。

影片结束后，我详细地描述了自己对自然风光的感受：“风暖日暖好，胜过黄雀燕子。”美丽的春景，风和日丽，本该是美丽的情侣们享受的，但我却因为孤独和悲伤而无心这么做。所有的娱乐活动都白白给了樱烟，这不仅表现出对樱烟的羡慕，也体现了现实的残酷和无情。说起来多么悲惨啊！莺莺、燕燕两个字的重叠，并不是要凑成一个偶数，而是暗示它们是成双成对的，对比它们的单体，人不如鸟，委婉曲折地表达了存在的感觉。孤独、含蓄、深刻。作者在诗集《恨春五首》第二部中写道：“黄莺燕子不再相笑，独处时尝相知吧！”虽然言语不同，但意图是一样的。

最后两句进一步抒发了作者的情感：“满院花帘未卷，断肠草远去”。不仅呼应了前两句，还含蓄地揭示了她悲伤和怨恨的根源。她在诗中说：“老朋友，天边草青，天涯海角，惊扰人心。” （《晚春情》）“断心草天青，待春归梦不可成”。 （《晚春情》） 相比之下，可见她想念的人远在长满芳草的天空中。想念她却不能在一起，她“伤心欲绝”。全诗至此结束，词完整，意无穷。读来让人深情又荡气回肠，在读者的脑海中留下一个失落女子凝视远方、无法自控的形象。这与颜舒的“彼时辞别良人，知山在何处，水远在何处”（《沙沙行》），李清照的“人在何处，人在何处”有异曲同工之妙。草连天，看得见归路”（《点江唇》），这句话的意思是一样的，只是朱淑珍写的故事一定晦涩难懂，而严、李却说得清楚，敢说。彻底的关于“他们喜欢的人”和“他们在哪里”。这是因为晏殊不受封建礼教的束缚，而李清照对丈夫的思念也是无可非议的，所以他们也没有什么顾忌。但朱淑珍婚后想念情人被认为是违法的，所以很难表达清楚。