影字书法-书法影字的写法-书法影字的写法

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古人书法多为小字，今人偏爱写大字。写大字便于发现问题，也利于掌握其中细微之处。从大到小较为容易，从小到大便难了。在学习书法时，尤其是初学者普遍觉得，将大楷缩小就成了小楷，把小楷放大便是大楷。并且在学习过程中，对照小楷写大字，对照大楷写小字，这种做法是很不妥当的。

大楷和小楷存在很多不同。在用笔方面不同，在结体方面不同，在书写的执笔方面也不同。字形的大小会影响笔法。大字的字形大，所以方笔应多于圆笔，实笔多于虚笔，应当多用实笔，少用虚笔；小字形的字小，圆笔多于方笔，虚笔多于实笔，多用虚笔，很少用实笔。大字用实笔时应当是笔中锋，小字用虚笔时可以多用侧锋。大字的起笔处藏锋需大，要锋芒毕露；中楷时可用小藏锋；小楷则可直接切入，从大字到小字，起笔处藏锋的程度各不相同。

大楷与小楷在结构方面存在差异。小楷的结字特点在于贵乎空灵且富有动感；而大字的结字则贵乎严谨且端庄。在执笔方面，小字执笔较浅，大字要求执笔较高。毛笔的大小要求各不相同，写大字需用大笔，写小字则须用小笔，不过大笔能够书写小字，小笔绝对无法书写大字。对于书法而言，字写到极大和极小都并非易事，大字写得好的书家不一定能写好小字，反之也是同样的道理。

小字与大字存在相互取法、相辅相成且相得益彰的一面。把小字放大，应当不会失去神韵；把大字缩小，也应当不会失去气势。然而，小字绝非大字的缩小，大字也并非小字的放大，它们各自都有自身的结构特征。小字的可贵之处在于开阔舒展、宽绰、明整以及清腴。大字的可贵之处在于结密、紧凑、雍容、凝重和浑厚。

苏东坡曾说：“大字难以做到结构紧密而没有间隙，小字难以做到宽绰有余。”因此我觉得想要小字呈现出大气象，就得把小字写出像大字那样的“磅礴气势”，这不是一般写小楷的人能够做到的。包世臣曾经高度称赞王羲之的《黄庭经》，说“在旷荡之处就如同万马奔腾，然而藩篱完好且具有井然有序的态势”，这就是一个例子。大字缩小后，因为有气势；小字放大后，也有气势（这是叶恭绰说的话）。

卫夫人的《笔阵图》提出了“初学先大书，不得从小”的观点。因为对于初学者而言，小字难以掌控，而大字相对容易入手，这也有先易后难的意味。此外，大字的点画较为规整，法度也更为严谨，先练习大字有利于打下良好的基础。卫氏的这一主张被后世历代的各家所接受和认同，如明丰坊在《童学书程》中说：“学书的顺序，必定要先学习楷法，而楷法又必定要先从大字开始。”清蒋和的《书法正宗》对这个道理阐述得更为具体。他说，初学的时候应该先写大字，不要立刻就写小楷。那些以写小楷作为开始的人，之后写的楷书都没有骨力。他是从能够练出字的“骨力”这一角度来强调要先写大字的。同时，小字也并非不讲“骨力”，而是要求每一笔都有意趣，每一笔都有力气，其标准更高，难度也更大。

初学者不宜急于练习写小楷。那么，所谓的“大字”多大才合适呢？康有为告诉人们：“应该以二寸、一寸为尺度，不能写得过大。”字越小书写起来越困难，字越大书写起来也越困难。如果字过大，点画、布白、笔势等方面相应地需要有很大的变化，而初学者往往不容易把握。只有具备了一定的基础之后，再逐渐写大。