间谍之妻：黑泽清合作滨口的战争年代戏，呈现异质性与复杂心理潜台词

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斯帕伊的妻子

间谍的妻子/黑泽清

黑泽清与滨口合作拍摄了战争年代剧。 《间谍之妻》有意识地跳出了舒适区，甚至碰撞出一种介于古典与当代之间的极其强烈的“异质性”。室内调度复制了日本老电影，同时在灯光中融入了复杂的心理潜台词，演员的表演在真人剧和鬼片之间漂移——整个事情就像是不同时代电影之间的“穿洞”。

该剧的核心概念是人物和视角，这在日本战争片中尤为罕见。夫妻之间的相互欺骗不断地通过图像这一媒介被扭转：图像如何在战争中承载、利用，然后被剥夺其意义。具体到剧情的展开层面，充满了暧昧的细节，结构突兀动荡又流畅流畅。以四次逆转，跳出了“抵抗国家机器”的总体思路，面对赎罪的虚无幻象：当对手不那么有特定的身份（夫妻）、特定的国家、而是世界本身的残酷。这已成为最终的考验。那些不疯狂的人无疑会疯狂。

ドライブ・マイ・カー

开我的车/滨口龙介

《开我的车》和《间谍的妻子》的相似之处在于，它们都以“历史文本”为基础，赋予当代回应，嵌套人物深沉而剧烈动荡的心理情境，但具体方法上，两者是完全不同的。

从《亲密》到《幸福的日子》再到这一篇，滨口完成了他的“言语-图像”（或图像语言学）的三步过程：在亚洲语言混合的语言体系中，语言似乎是治愈身体的血液就像是微量的“化学药剂”，逐渐渗透到身体的语义中。

在这个过程中，所展现的是语言的图像（而不是图像语言）和语言的故事（而不是图像的闪回/再现故事），成为人物心理的可读性（而不是可视化）。整篇文章可“读”到的心理，从一个模糊的影子开始，逐渐被残云、呼啸的风雨所卷走，进而走向崩溃与重建。

奇妙的是，电影的舞台还在广岛。随着《广岛之恋》的不断发展，滨口的野心达到了令人难以置信的程度。

机会和想象力

机会与想象/滨口龙介

无尽的光芒闪烁。滨口龙介很好地发展了“复调二元性”的概念。这是他从《景深》、《幸福的日子》、《日日夜夜》到这一条走过的路。他将这些观念日常化并付诸实践，具体通过三段、三幕、三个场景、三个人物（第三个故事是第三者的鬼魂），即用“三”来表达“二”。

影片中，固定空间中的连续场景被重塑为“银幕-现实”时空的特殊质感。相比之下，这个时空则被同线表演的演员们的“意外”和“想象”所贯穿。

安妮特/卡拉克斯

卡拉克斯的《忏悔书-自我毁灭之书》。拍摄“半生不熟”，但仍保证每个场景都有自己的创意和魔力；即使谈论个人痛苦，整部影片仍然有穿越电影史的力量，链接到一百年前的印象派和表现主义。的“遗产”。

迪奥之手

上帝之手/索伦蒂诺

《上帝之手》具有强大的情感持久力。尽管索伦蒂诺仍然处于“模仿费里尼”的框架内，但他的私人记忆确实有效。日程安排没有以前那么复杂，或者说有点返璞归真，但也恰到好处地贴合了情感。这部电影中的鲜活人物和珍贵情感可能比他之前所有电影的总和还要多（其中大部分可能是“移动的雕像”）。

老的

老化/沙马兰

1分钟=2周的身体。 “时间-身体”这个简单的概念又回到了电影开头“魔术木偶戏”的本质。也激发了观众对衰老和时间流逝的本能恐惧和悲伤，逐渐感受到其中的恐怖之美。大量精美的镜头语言，以及全剧组视角接力的调度，让影片的画面几乎每分钟都有潜在的爆发力。

色情内容

不幸的性行为，疯狂的色情片/Radu Jude

本片的三个章节采用了不同的主题和展现机制。

第一章用相机捕捉当下街景中密集的符号：消费广告、ZZ宣传、破旧场景。古典与当代文明的多层并置，捕捉到了尚未统一、相互冲突的材料，展现出其中的“性的张力”。 ”。新型冠状病毒背景下的日常生活虽然与以前有所不同，但似乎还是一样。

第二章有条目和例子，不断积累冷幽默的趣味，但由于缺乏真实的对比而显得有些过于多余。

第三章结合了不同历史场景的争论，形成了一个不同人物出现的集体剧场。每个人都有自己的身份和立场，融入到判断的立场中。这个时候，真相往往并没有随着争论越多而变得更加明朗，反而更多的时候让事情变得更糟，而且总会有人站在高地。世界就是这样。最终，只有“神奇女侠”才能让我们的世界变得和平。

圣母/范霍文

设定就像一个了解联觉、流行病学和大众传播知识的现代人穿越到了17世纪。说谎与否、说真话与不说真话，直接对应着这个世界的“禁锢与束缚”、“信任与认可”，以及由此产生的欲望。到了最后一个镜头，影片的态度就暴露无遗了。

作为观众，你基本上可以相信范霍文在用他的身体来创作，演员也在用她的身体来创作。整部影片也成为了一个身体，与观众的身体产生了一种关系。十字架的四个末端就像这四个身体。

出卖皮肤的人

皮肤贩子/

它有着难得的优秀创意，聚焦难民主题，但主题不再停留在“苦难”层面；而是从观念艺术的生产和展示机制出发，及其多重讽刺，充满戏谑的情节曲折。和道德困境。拍摄精美，处处凸显“身体-艺术物化-艺术媒介”的关系。

尤其值得称赞的是结局。哈尼尔以两波三折的经典爱情童话结束了这个故事。但这实际上与叙利亚社会的现实图景形成了终极悖论，达到了剧外的第三层讽刺。

这

学徒/塔姆哈尼

《学徒》是一部很容易被认为平庸的杰作。它充满了微妙的“幻觉”的运用。如果对其逆转机制没有清晰的认识，就很难解释。

影片从主题到结构，时空结构、人物塑造、隐含话语层面都隐藏着诸多关键点，有着意想不到的发展和微妙的局部反转。到了后半段，在几个“瞬间”的场景中，之前布置的场景全部完全颠倒过来。

通过此，塔姆哈尼深刻探讨了艺术与世俗视觉、物质现实、人生价值观、道德价值观等层面不断纠缠的核心，道出了血淋淋的真相。这部电影温柔却又极端，让人无法逃避、感同身受。

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