于正：40 岁的我，希望给自己的人生留条退路

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“我现在很害怕，因为我觉得以前的环境不一样了。随着年龄的增长，人们会越来越这样。”

金融世界（ID：）

文字|石若晓

编辑｜王晓玲

与网上流传的照片相比，于正瘦了很多。坐在落地窗前，身后是喧闹的朝阳大悦城。去年7月底，于正将欢娱影视总部迁至此，仿佛向外界发出重新出发的信号。此前，于正休息了一年，直到2016年才正式回归。

于正表示，自己无论是创作还是创业，都不再处于冲刺心态。 “我快40岁了，希望人生给自己留一条出路，安全比什么都重要。”

对于大多数人来说，很难想象于正会说出这样的话。环宇影视自2012年成立以来，推出了《宫锁心玉》《宫锁珠帘》《美人心计》《笑傲江湖》等多部影视剧，成就了众多一线艺人出名并为公众做出贡献。很多娱乐话题。在大家的印象中，于正年轻、有活力、不服输、充满争议。

“我现在只想传递正能量。”于正不止一次强调过这一点。

于正所说的安全和退却有很多背景。近年来，广电总局不断压缩古装剧播出比例，规定各卫视综合频道每月、每年黄金时段播出的古装剧总数不得超过15部。占当月和当年黄金时段播出的所有电视剧总集数的%。 %。也就是说，每个卫视黄金时段最多只能“消化”110集古装剧的名额。

正因为如此，古装剧的宣传变得异常紧张。这在一定程度上让于正陷入了两难的境地。欢宇影视的成功靠的是古装剧。今年，于正准备拓展自己的演艺事业。他今年的新电影计划中有民国剧、网络剧，甚至还有科幻元素的现代剧。他以前从未尝试过这种类型。

与此同时，政策层面对影视内容的监管也日趋严格。他也开始修正自己的创作方法和“于正美学”。 “小时候写文章的时候，我靠想象力就能完成，现在我不再相信自己的想象力了，我得查书，写得很慢。”

另一方面，资本也成为内容企业未来不可忽视的变量。 3月11日，腾讯投资新丽传媒，估值高达100亿元。很多资本想要进入寰宇，但于正还在考虑，试图寻找最合适的合作伙伴。他表示自己的现金流足够支撑一年三部剧，不着急。如果贸然接受融资、IPO、被资本控制，“第二年、第三年、第四年，公司就属于别人了”。

不过，带着古装剧这个浓重的标签，一些转型暂时难以让外界接受。当于正去视频网站谈论自己的“现代科幻剧”时，对方提出是否可以改成奇幻题材，“主角可以改成太后吗？”

《财经世界》周刊=EW

于正：＝YZ

我不喜欢做别人做过的事

EW：去年3月，寰宇影视发布了首个战略规划和新片计划。你曾说过：“我从来没有站在山顶，只站在半山腰，但你不服输。”一年过去了。您对欢娱影视一年来的表现还满意吗？

于泽：非常好。我自己也挺满意的。我们拍电视剧，第一个标准是你是否尽力与市面上的一切不同？我想我做到了这一点。第二，你赚的钱多吗？做到了。第三，平台是否满意？做到了。外面是黑还是评论并不重要。

现在，因为古装剧的竞争环境特别严酷，所以只有15%的目标。你不知道什么是真声音，什么是假声音。你只能做你自己，对得起自己。

在这个世界上，生活不可能是完美的。我成了佛教徒，有一天我和我的上师讨论，他说：“你要什么？”我说，我不要事业，不要爱情，我要永远的幸福。他说，那就当个傻子吧。如果你疯狂，你就会永远幸福。做人怎能无忧无虑呢？

有时有人问，我们都喜欢看《凤囚》，但豆瓣上却有很多人批评它。你怎么认为？我说这就是我要拿的。世间一切美好的事物，凭什么要给我？

我非常喜欢《无问西东》这部电影。我只是爱我所爱，做我所做的事。随心而行，不问西东。每一步都尽力而为，不要强求，去哪里就去哪里。

EW：历史剧一直是寰宇的强项。 15%的限制对你有多大影响？你会继续专注于服装类型，还是会改变？

于泽：会改变的。今年寰宇要拍的剧都是民国剧和现代剧，我们也准备拍一些网剧。因为对于类型，我有几个问题需要考虑。首先是销售；二是政策；第三，虽然我可以忍受别人的陷害，但我不能承受那种可能迫使你停滞数年的压力。

我快40岁了，希望给自己的人生留一条出路。安全比什么都重要。过去，刚出生的婴儿并不怕老虎。他们的工作是第一位的，他们自己的快乐也是第一位的。他们可以说任何他们想做的事，做任何他们想做的事。现在不要。这么多人跟着你，安全第一。

人活着不只是为了赚那点钱。钱让别人赚，自己养活自己就够了。唯一能把握的就是对艺术的追求。当对艺术的追求不变时，如何退却？如果一线平台不行了，退到二线平台可以吗？线上平台能运作吗？只要你能活下去，你就不想与别人竞争。

多年来我一直喜欢争论。我觉得我的工作不言而喻。我害怕什么？只要东西好，我就不怕。但现在我很害怕，因为我感觉这个环境和以前不一样了。确实，年纪越大，这种感觉就越强烈。

现代剧和民国剧，没有人去争夺名额，但这两年竞争很激烈，现代剧也不是特别好拍。我也想做一些以前没有人做过的事情，比如科幻小说。另外，我也想拍一些军旅剧。不管怎样，都是正能量的。

我们公司刚刚开会讨论拍一部硬科幻剧。内容是一个发生在文明外星球、折射平行空间上的女孩的故事。但一切都有科学的解释。

EW：科幻剧对于您来说是一个全新的品类，实际上对于整个中国电视剧市场来说也是一个全新的品类，制作成本也比较高。你为什么要这样做？

YZ：我不喜欢做别人已经做过的事情。新有两种，一种是全新的类型，一种是颠覆原有的旧事物。

比如我刚拿到《未央兴亡》的时候，我也对它做了一些修改。这部小说原本是情节结构，无法拍成电视剧。情节并不突出。亮点是人物。得到他之后，我做了很多改变，包括人物、剧情等方面的调整，老东西里总能发展出新东西，科幻小说也是如此。

但科幻片的成本肯定更高，所以我比较谨慎，先拍一些短片。剧本已经通过了，平台觉得很好看，但是平台对制作没有信心。因为没有好的先例。他们想让我改仙侠，但我实在不愿意。

现在我还有另一个计划，就是做中国文化。表面上看，《延禧攻略》给人的感觉是一部宫廷剧，其实不然。从本质上来说，它是弘扬中国传统文化的，是特别积极的。目前中国还没有这样的电视剧。故宫也认可了我们，我们在国外的展览也很轰动，新华社也来采访我们。

我想用我的一生去做一些振兴文化的事情。

环宇今年没有上市计划

EW：新的渠道总是带来新的机遇和竞争。最近我们注意到，一些公司正在利用成本非常低的网剧，主要是青春剧和喜剧来宣传新人。你们做这种生意吗？

杨紫：我也做了，做了一个低成本版的《王者不易》。然后今年我们公司投资了一部中等成本的网剧，但是我们只投资了，没有参与制作。

EW：这是一个推动演员的好途径。

杨紫：其实我是用大戏来宣传演员的。

小尺寸有小尺寸的优点，大尺寸有大尺寸的优点。小卷，比如《致我们单纯的小美好》就很美吧？但我写不出这种没有冲突的故事，我们公司也做不到。

我比较喜欢情节强、冲突多、密度高的。你讲了一个校园的故事，很好，但可能不是我们所擅长的，但我们也在努力朝这个方向走。

我们的经纪业务还不错，但是经纪人要花钱才能办事。现在很多公司不用花多少钱就签了一堆人。但我们公司有一套完整的宣传和所有的设备。当一个艺术家进来的时候，你必须对她的生活负责。你希望人们在你的团队里比在外面赚更多的钱，并感受到家的温暖。

所以我更喜欢为艺人量身打造戏剧。基本上每个艺人进来之前都已经想好了，三个男主角，三个女主角在等着他（她）签下他（她）。否则，你就是对别人不负责任。

EW：2017年是娱乐IPO的大年，平台和制作公司都在朝这个方向发展。今年有资本计划吗？

于泽：还没有。我对这种事情不太感兴趣，因为我不需要很多钱。我也想放慢电视剧的节奏，不想拍那么多。

我为什么不做资本运作呢？第一，我有足够的现金流拍戏，第二，我不想拍那么多戏。开始一个，结束它，休息两个月，开始下一个，完成下一个，休息两个月，然后重新开始。一年也就两三部剧，而且花不了多少钱。当我拍完最后一场戏时，上一场的钱就会退还，这样我就可以开始拍下一场。滚动更加流畅。

我不想强迫自己每天做七八场演出。我怎样才能获得这样高质量的电影？如果你坚持这样做，第一年就可以做到。第二年、第三年、第四年，这家公司就属于别人了。我不要这个，我要做百年老店。

而且，我对金钱的渴望也没有那么大。告诉我，你账户里有几个亿有什么区别吗？没什么区别，我花不了那么多钱。所以我只想做我自己。

我们中国人缺少一堂关于死亡的课，缺少一堂关于健康的课，所以中国人总是觉得自己是不朽的，总是在为未来赚钱。你有没有想过？有一天，你被车撞死了，你所有的钱都存在银行里，还没花完。这不是很蠢吗？我不是那样的人，我一边享受一边工作。

中国观众需要安慰

EW：你每年都会去普陀山许愿。今年你会许什么愿望呢？

YZ：我年轻的时候很天真。我一直想和某个演员合作，或者我想变瘦。后来我突然发现我的愿望越来越不具体。希望灾难少一点，我们身体健康，我们的艺人能够发展得好。不要求太多。

因为我觉得生活给了我很多。在以后的生活中做一些慈善事业，帮助那些可以帮助的人。我感觉自己的斗志还是很高的，但不是为了迎合利益，更多的是突破自我。我觉得如果有一天我失去了斗志，我可能就坚持不下去了。此时的斗志还是很大的。

但我也感觉有些方面不如以前了。比如，知识储备不再充足，不像以前那么丰富。现在如果你想写造船，你必须了解整个造船过程；写红酒，必须了解酿造过程。年轻的时候，可以发挥自己的想象力。现在你越来越不相信想象力了，你必须要查书了。我现在写得很慢，一年写一部剧。

EW：这对你来说是一个转变吗？

杨紫：我现在的写作和以前不一样了。当我年轻的时候，我写得很快。但现在为了写剧本，我必须不断地阅读各种资料。当我写完之后，这些材料对我接下来的戏没有用处，我不得不再次寻找材料。我快要成为一个考据狂人了。我以前很有想象力，但现在我更喜欢做研究。我还请编剧让她引用经文来寻找每个场景的出处。如果找不到源头，我就感觉出了什么问题。

很久以前，当我写作时，我喜欢读一段简史，然后编造自己的历史。但后来我发现，一是网上有厉害的历史专家会抱怨；第二，当你读了很多书之后，你会逐渐开始不相信自己的理性思维。我们之前写过一位韩国公主。因为战国时代已经太遥远了，我们认为这位公主一定没有留下名字，史书上也没有记载。突然，马王堆挖出了一本史书，记载了这个人。好的，这部剧我们已经写到一半了。我们必须把它替换成那个名字，否则我们会感觉浑身不舒服。

还有情感部分。我觉得我剧中的角色越来越强大，就像我自己一样。我的主角很少哭。上一部剧的主角全剧只哭了两次。我觉得眼泪是没有用的，遇到挫折伤心也是没有用的。你永远无法改变别人，你只能改变自己。

我们刚才讲的现代剧是科幻和民国。我想写的是实业救国。 20世纪30年代中国出现了非常大的百货商店。我感觉中国在我们这一代又进入了盛世。所以在做这部剧的时候，我可以告诉现在的观众，一定要珍惜现在，珍惜这个共产党领导的国家。

我想拍一部中国版的《唐顿庄园》，这是百货家族几个女孩的命运。然后直到2018年，改革开放后，他们的孩子终于实现了将中国事业发展到世界各个角落的理想。

中国观众其实需要安慰，需要你告诉他们，他们过着美好的生活。但观众抱怨太多，总觉得自己的日子不好过。其实我还是想告诉大家，人在任何层面都可以幸福，不要羡慕别人。人即使到了天堂，也还是有烦恼的。这些就是我想传达的价值观。

【本文首发于2018年3月19日出版的《财经世界》周刊第153期】